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屏风在舞台的妙用

中国传统文化丰富多彩,有诸如京剧、昆曲等多种曲艺艺术。在舞台上,这类艺术表现形式常常是运用夸张比拟的手法,以小见大;运用几样小道具,表现出宏大的场景。作为中国常见的家具,屏风自然常常出现在各种戏剧舞台上,起着各种不同的作用。

屏风的历史

北京市曲艺三团是在新中国成立后首个在舞台上使用木雕屏风的曲艺团。在当时举行的相声大会中,舞台上放置了一架三扇屏风。中间为正方形,边长二点五米,两边两扇各宽八十厘米,高二点五米。框由木条和三合板制成,内心则由绿色绸做成,颜色淡雅。其边由菊花图案组成,下有三十厘米的底座,看来稳重厚实。在屏风的两侧半米左右,人们各放一个木制高低花盆架,摆上时令鲜花。这一舞台装饰清新大方,具有古典的美感,与中国传统曲艺相得益彰,取得了极佳的效果。自此之后,各大曲艺演出团纷纷效仿,屏风也由三扇逐渐演变为四扇、六扇、八扇。其中有画四季山水的,有画百花齐放的,也有浮雕图案的, 但多为工笔画,大写意的极少。1956年中央广播说唱团在全国巡演中运用了一架八扇屏风,效果极好。这架屏风是由中央歌剧院舞美团队设计制作的,以浅绿色薄绸做屏面,木框上有凸花边,上悬“中央广播说唱团”七个隶体金字。

实例
2006年,安徽举行的全省小戏折子戏调演中,有两个戏的舞美设计就运用到了屏风,予人以深刻印象。其一为《拨浪鼓传奇》,另一为《婆媳之间》,在这两部戏中,屏风都充当了主要背景。

在《拨浪鼓传奇》这一描写包拯的剧作中,舞台上共有六块屏风,这就是表现场景变化的主要刀具。它们时而代表州县,时而代表客厅的场景,时而又变成了包府的大门。屏风的开合变化,除了丰富舞台调度,完成场景的转换外,还恰当地传达出了人物的心理活动。

在另一部以现代为背景的剧作《婆媳之间》中,屏风上刻画的是传统的门神图案,代表了封建社会的封建礼数。而当全剧进入到第二幕“媳妇篇”后,屏风一个转面,就变成了常见的衣橱。

这两部戏,一个现代,一个古代,却都选用屏风作为主要的舞台道具。利用它的移动来烘托演员的表演,自然地转换舞台场景,各有各的妙用。

参考资料:屏风在舞台的妙用

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