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清代浮雕的选材

历经康乾盛世,清朝国力强盛,浮雕用材充足。清代浮雕选材极为精细。既考虑材料的抗腐朽能力和人为损伤因素.又考虑制作过程中结构和装饰性。与明代相比.清代浮雕选材更为广泛,除明代所用紫檀.黄花梨、鸡翅,铁力、乌木.楠木、榆木,榉木、樟木,柞木、核桃木外,叉选用红木、柚木、桦木、杉木、松木等。

红木.乾隆时期开始使用,是我国古代浮雕中出现最晚的品种,主要生长在热带及亚热带地区.印度、越南、盂加拉国、缅甸、巴西和我国云南一带有生长。红木也泛指色泽紫红,质地坚硬的木材,包括酸枝木、红花梨、海南檀等。酸枝木产地分布较广,不同区域木质又有所区别。产地有泰国,缅甸,印度、越南和我国广东、云南。红木有光泽,有酸香味,木质坚硬,纹理或斜行或交错.细密而均匀,耐腐蚀性强。缺点是在炽热与潮湿的变化中容易收缩或膨胀。

柚木也是一种珍贵木材。主要产于印度、印尼、缅甸,泰国、越南等地.我国的台湾,广东、云南也引种栽培。材质坚硬而厚重.纹理清晰,易加工,耐磨损.收缩小,不易变形,尤适用于雕刻.所制浮雕高贵淡雅,坚固耐用。

桦木在清代木雕中应用较为广泛.其术质较软、较脆.不宜承重,容易开裂.但光滑耐磨.纹饰明晰,常用作浮雕的面板.如柜面、炕桌面、方桌面,椅子靠背板等用桦木镶嵌.很少用来制作整体雕刻。其木黄白色略呈浅褐,年轮清晰,木质纯细,富有弹性,吸湿性大。瘿结桦木是浮雕装饰中的上品。

杉木是一种常绿乔木.树干高大,高达30米以上。其材质轻、耐腐性强.不易变形.常用作髹潦浮雕的胎骨,也用作造船和棺木。其品种众多,有冷杉、水杉.紫杉、柳衫等.喜生长于气候温润地区.产地广泛。以福建和云南产者最佳。

清代浮雕的地域性

乾隆时期.清代浮雕已形成自己独特的风格.即庄重典雅,装饰华丽。逐渐形成淳朴自然的民间工艺和矫饰雕刻的宫廷工艺两个体系.各种不同的审美倾向,竟相出现,逐渐形成了不同的地域特色。

广式浮雕

清代浮雕中最有代表性者首推广式。广州地处珠江三角洲,海运便捷,经济发达.贸易兴盛,商家云集,东西方文化交流频繁,是我国对外交流的重要门户。

广州地理位置之特殊是广式浮雕形成的重要条件。广式雕刻在继承传统风格的基础上,大量吸收外来制作工艺。形式上,从纯真、洗练、淳朴、隽永转向富丽,豪华、精致和凝重·装饰手法上,运用多种装饰材料,将中、西多种工艺手法融为一体.形成了具有地域特色鲜明和强烈的时代气息。

海运的便捷.对外贸易的兴盛为广式浮雕制作提供了丰富的材料来源.所以在用材上既讲求木质的一致性.又追求材质的高品质。若用紫檀则全部用紫檀.表里如一。为充分展现优质木材的天然纹理和色泽美.打磨后直接揩漆,使木质完全裸露。同时,广式雕刻讲究华丽,造型凝重,体量庞大.注重雕刻装饰,雕工精致,刀法浑圆齐整,抛磨细致。榫卯工艺精湛.深受宫廷,达官贵族和文人的青睐。

苏式浮雕

苏式浮雕,泛指以苏州为中心的长江中下游地区所生产的。除苏州外.也包括扬州、常熟、上海松江等地区。清代苏式分为三类:第一类传承明代样式。此类浮雕多流行于苏州周边小城镇和农村地区。第二类保留着明代主要造型特征.但在部分装饰方面吸取清代浮雕的特色。第三类追求清代厚重、富丽、华美之特征,由淳朴,洗练向繁冗堂皇,精雕细镂,刻意修饰,向华而不实方向转变,成为清代的一大代表风格。

苏式浮雕大多采用包镶法。所谓包镶技艺.即用杂木为骨架.在外面粘贴硬木薄板.或在不破坏外观整体美观和功能的前提下。在无关紧要或隐匿处用普通木材替代。苏式浮雕大多漆油漆。这样既防潮.又遮丑。玉石、象牙,牛骨,螺钿,彩石等在苏式浮雕中常被用作装饰材料.装饰题材多取自历史人物故事、山水风景,植物花鸟、神话传说.吉祥纹样图案等。

京式浮雕

京式浮雕以清官造办处所制为代表.风格介于广式和苏式之间。南北名师巧匠云集于京城,南北不同的风格在此贯通。造型上力求庄重宽大、威严.华丽和气派,用料较苏式要实在,且基本不用包镶技艺.货真价实。由于清代重黑不尚黄,故京式浮雕以紫檀为主,次为红木、花梨。

京式浮雕大量采用镶嵌技法。重蜡工,一般不髹漆.采取传统工艺的磨光和烫蜡。装饰纹饰素材多来自于三代铜器和汉代石刻,有夔龙、夔凤、拐子纹、蟠纹.夔纹、兽面纹、雷纹、蝉纹,勾卷纹等。

京式中的一部分来自南方,自明初至康雍年间,各朝明文规定,允许漕船军夫随船携带货物并准许贩卖。所以今天许多的京式传世作品来自于南方地区。

清代的京式民间雕刻,以崇文门外鲁班馆最为著名,此馆内聚集了一大批实践经验十分丰富的能工巧匠,是当时堪与清廷造办处相媲美的制作中心。

清代浮雕在历史上的地位

长久以来,海内外专家学者及考古文物部门.对清代浮雕评论众说纷纭,莫衷一是。称赞者认为清代雕刻装饰精致,繁缛富丽。清代中期后.由于中外文化的交流,在装饰上明显受到了外来文化的影响。尽管由于时代、历史的局限,难免会出现一些生搬硬套,但也不乏成功的经典之作。这种拿来主义的魄力和东西文化交流融台的思想对今天具有现实的启示。

批评者认为清代浮雕体形庞大而臃肿,装饰烦琐,画蛇添足,华而不实,于功能并无多大联系.部分榫卯改用鱼胶,欠稳固。用料过于奢侈,欠考究。格调低下,落于流俗。尤其是贵黑不尚黄的习气,致使色彩单调.将黄花梨和各式杂木改染深色,实在牵强。

还有人认为清代浮雕为不同的对象服务,形成了民间和宫廷两个体系.产生了各不相同的艺术风格。民间淳朴自然.因材施艺.功能性强。略加装饰。朴素而亲切,生活气息浓郁。宫廷则精雕细刻.富丽堂皇,矫饰造作之气过浓。

多数研究者将清初顺治、康熙、雍正年间所制归人明式范畴。认为清代虽然技艺精绝。但缺乏较高的美学境界。

对待清代木雕,我们应坚持实事求是的态度.一分为二地看待。就质量而言,明清两代都有能工巧匠.都有经典之作存世,也都有粗陋之败笔.不能一概而论。清代虽然过于重视形式,但对结构与功能也十分重视。清代浮雕的制作工艺比明代更发达,装饰手法更多样。整体而言.清代雕刻与官苑建筑的搭配更协调。

清代浮雕在继承历代(尤其是明代)传统的基础上锐意创新。木工匠师运用各种手段,方法、材料,技艺,形成了自己的特点和风格。整体而言,在装饰性方面清代明显高于明代。就造型的科学性和舒适性方面而言,清代则不及明代。和明代浮雕一样.清代浮雕以其鲜明的时代特色,成为中华民族工艺文化中的一朵奇葩。

原创:清代浮雕的选材

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