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潮州木雕

潮州木雕是盛行於廣東東南部的潮安、揭旭、潮陽、普寧、饒甲和澄海一帶的民間工藝,具有鮮明的地方特色,自成個體系。因為這兒個縣舊屬潮州府,人們便習慣地稱之為「潮州術雕」。唐宋是潮州木雕藝術的萌芽時期。唐宋兩朝,隨著中原古文化的南移和滲透,潮州的工藝美術得到了長足的發展。從現存資料看,唐朝的潮州便有木雕藝術。到了明朝,潮州木雕得到了進一步發展。清朝是潮州木雕和黃楊木雕最輝煌的時期。尤其是「康、雍、乾」期間,潮州木雕藝人力求創新,在題材上追求豐富多彩,裝飾上手法新穎.表現技藝成熟,達到登峰造極的地步,充分展示了潮州木雕流派能工巧匠的高超造詣和藝術風格。

潮州木雕通常要在表面貼金,以示金碧輝煌,故潮州木雕又有「金漆木雕」的美譽。潮州木雕熔雕刻、繪畫於一爐,向以多層鏤空、富麗堂皇、誇張的風格和細膩精緻的工藝特色著稱於世,可謂匠心獨具,賦玲瓏於全身,是我國木雕藝術中獨樹一幟的流派。

潮州木雕精雕細刻,主要包括鑿粗坯、細雕刻、髹漆貼金三道工序,有些木雕還要繪上金漆畫。每道工序都非常精細,但是藝術特色主要體現在後兩道工序上。而其中漆貼金和金漆畫工藝又是其突出特點。在鑿粗坯和細雕刻時,藝人們講究因材施藝,根據各種裝飾物的性質,造型特點,選擇各種相應的題材和表現技法。如對內容龐雜豐富的作品構圖上多採用「之」字形排徑,逕路清晰,層次分明,使有限的空間能容納更多的內容。畫面講究疏密勻稱,層層疊疊,不受透視法約束。在雕刻技法上,藝人可以把浮雕、透雕、線刻或單獨、交叉或綜合地靈活運用,以表現不同的形式美。其中最具特色的是穿透鏤空,多層次的透雕,能把曲折複雜的故事情節集中在一個畫面上,突破空間和時間的限制,對人物和環境的處理亦實亦虛。

廣式傢俱中髹漆貼金後的作品熠熠生輝、光彩奪目,如果貼金木雕再配以金漆畫、金漆字,文化內涵更為豐富.藝術表現形式一上更顯華貴莊重,整個木雕也就顯得精緻、瑰麗而又金碧輝煌。

作為建築物的裝飾,必須具備年代久而不朽廢的條件,這就決定了木雕在選用材料的雕刻製作技法上的特點。這種木雕選用樟木製作,樟木質硬,且含樟腦,螻蟻不能蛀蝕,雕成後需先塗油漆多層,最後貼上金箔。這樣就使木雕成品雖經多年風雨亦不易腐朽,且能保持金色,燦燦發光。

廣州地區的金漆木雕以雕工雄渾、粗獷、生動流暢見長。它與傳統建築結合十分密切,喜歡把人物山水,翎毛花卉、走獸蟲魚和各種圖案選入畫面。既有帝王將相、才子佳人,也有漁樵耕讀,還有古典詩詞或朱子家訓之類的格言誓句。畫面構圖善於吸取傳統繪畫的長處,並以「之」形與「s」形的徑路來區分不同的情節和場面,山水風景常用數點透視、層次多、景深大、視野廣,在狹小的畫面上,表現出廣闊的窄問。在刻戲曲人物臉譜時,藝人們多用旋刀在眼圈外刻一兩刀,以突出其神情,講究遠視距藝術效果。

廣派建築裝飾木雕藝術。目前已經失傳。金漆木雕選擇優質樟木或銀杏、冬青等木材,經過鑿坯、細刻、磨光、上漆、貼金等工序後,作品莊重優美、金碧輝煌,而且不易腐朽。著名藝人張鑒軒為北京人民大會堂廣東廳設計製作的兩件大型金漆術雕《花鳥》和《魚蝦》是金漆木雕傳統題材的代表作。

金漆木雕的傳統產地除廣東的兩大類外,寧波、蘇州兩地也有生產。寧波為朱金木雕,又名「金漆木雕」,是雕與漆並重的傳統工藝。構圖特點主要吸取民間繪畫和文人山水花鳥的優點,並刻有詩句。題款和印章。造型古典、生動,刀法渾厚,金彩相問、絢爛富麗,具有濃郁的民族風格和地方特色。歷史曾經曾輝煌一時的就是寧波明清木雕工藝等多方面藝人的辛勤勞動與鉀慧。蘇州的描金木雕佛像的特點是以佛教內容為主,其作品不施彩繪,不作金裝,以自身素色為主.根據不同部位和圖案,飾以流暢的金線勾繪,作品尺寸不大,但形象健美,神態誇張、刀法洗練而嚴謹,風格高古。

                                      ——上海勝伯傑木雕

 

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